《给阿嬷的情书》的成功，看似横空出世，实则根植于蓝鸿春多年的在地创作与情感积累。与早前作品源自自身体验不同，《给阿嬷的情书》讲述的是“距离现在七八十年”、创事。”蓝鸿春指出，正是这些鲜活的一手细节，让故事变得“充盈”，也让创作团队确立了“必须用真实写实主义创作”的原则，“无论是远在异国的故事还是身边的家庭故事不能‘离地’，必须要扎根生活”。海量访谈中，蓝鸿春捕捉到“侨批”这一特殊历史载体背后可能存在的错位与温情，“很多时候一个思念要经过四个人，要经历一位先生写、之后一位先生读，之后很多人也就失联了。它证明，真诚的创作态度、严谨的田野调查、对本土文化的深刻理解与敬畏，以及最关键的——对“人”的真诚关怀，是能够跨越语言与文化差异，抵达观众内心的最有效路径。” 当日座谈会上，蓝鸿春的“慢创作”与“深扎根”模式，被认为为此类“接地气、有根脉”的现实题材创作提供了可贵的样本。蓝鸿春坦言，第一稿大纲成形后，团队花了“大半年的时间在东南亚调研”，这是决定影片能否“立住”的关键。这种“求真、求实”的的全过程。据讲述，该片剧本在剪辑完成前向来处于动态修改中，“每场戏没有剪出来都不能真正剧作上定稿”。2018年，其执导的首部潮汕方言电影《爸，我一定行的》在广东地区反响热烈，这让他获得继续深耕潮汕题材的信心。”基于此，一个关于两位素未谋面的女性、因一封封并非来自期待之人的信件而牵绊半生的故事雏形诞生。他们采访众多老华侨，探访当地资料馆，获取了大批互联网上难以寻觅的历史资料与纪录片。在选角上，影片坚持使用大量素人演员，以贴近故事的真实背景。蓝鸿春将这一切归结为创作团队的“第一原则”：“从心而发、真听、真看、真感受……制作规模可以变通，但是求真、求实的原则是我们向来努力的坚持。“看到了互联网上看不到的很多资料、老华侨一个一个回忆当时如何写信的过程，很多细节触动了我。2019年，蓝鸿春得以开始纪录片《四海潮味》，由此深入探访海外潮汕人群。而这或许正是中国电影市场在追求工业化制作之外，另一条同样重要且充满生命力的创作道路。
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